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《迎新春 庆元旦》特别介绍一位当代艺术家——陈冰

评论

人民艺术家陈冰

陈冰,1940年1月出生,大学本科毕业,高级工程师,国家一级美术师,皇家艺术学院客座教授,东京中国书画院特高级院士,现为中国书法家协会会员、福建省书法家协会会员、文化部发的文艺第七届文化奖成就奖,全国百名德艺双馨功勋艺术家和抗疫全国文化界最美英雄等称号,作品进入国内外文化市场,在福州三坊七巷东方书画社和美国洛杉矶、旧金山办过个人书画专展。

陈冰曾参加国内外大型书法展览二十多次并获奖,主要有:香港世界华人书画展金奖,日本东京中日书画名家精品展金樱花奖,俄罗斯莫斯科国家美术馆迎北京奥运展银奖,中国文化部第七届文华奖成就奖,香港特区文化艺术总会金紫金奖、终身成就艺术家,并被聘为该会荣誉主席,中韩书画名家联展金奖,中国首届孔子奖金奖和终身成就奖,中国首届兰亭奖金奖,纪念辛亥革命一百周年金奖,纪念周恩来诞辰一百周年金奖,纪念唐寅诞辰金奖。此外,还获得上海世博题赠名家和当代书画名家领军人物、全国百名德艺双馨功勋艺术家等称号。

花鸟作品欣赏

品读艺术家陈冰先生作品

——感受艺术纯意境之美

中国画作为我国传统的绘画艺术,继承了我国文化的主要内涵,是对我国文化的一种形象化的表达。在中国画中我们能够感受到华夏文化的博大精深和对于文化的更加深层次的理解方式。中国画在绘画中讲究的是对于意境的一种表达,往往画中包含着丰富的艺术内涵,从中国画中体现得最多的还是一种意境的精神,随着中国画在当代绘画艺术中的不断发展,从而有了更加广阔的发展空间。

陈冰老师的绘画,风格稳定,画面感好,一直保持着优秀的传统技法,保持着兴致勃勃的态度,这使得他的绘画一直是有根的文化语言,用形象化的说法,他一直保持着掌控清晰,稳健的行动轨迹的能力,作品中梅花,构图巧妙,敷色典雅。繁而不乱,别出新意,层层叠叠,朦朦胧胧,显示出了梅开时枝干劲俊、生机盎然的艺术效果,别有一番诗情画意,疏影横斜,暗香浮动。

陈冰先生他用自己的笔墨开创了一个更加富有现代感的国画天地,从中仍然能够感受到国画那磅礴大气的意境之美,从中欣赏到的不仅仅是国画对于我们现实的一种艺术上的升华,更加能够感觉到画家自身的人格魅力,这些融入画中,让绘画作品更加显现出十足的艺术价值。陈冰先生的绘画,用笔灵动,线条飘逸俊朗,形象生动洒脱,有着名家的气质和风范。

《书法作品欣赏

大云覆宇 中含古春

——陈冰书法艺术略说

李后主有论书句曰:壮岁书亦壮,犹骠姚十八从军,初拥千骑,凭陵沙漠,而目无全虏;又如夏云奇峰,畏日烈景,纵横炎炎,不可向邇,其任势也如此。盖谓李重光之论,甚能契合书理之妙处,若是壮年之书,不能风发鹰扬,鱼龙潜跃,终不能得变化二字之真谛也。书者,起于方正,行于温润,止于清凉,当是合乎变化之理。近见人作书,食古者多矣,化出者少矣,岂不知书法二字若不能从古人间化出,终不是自家面目,到死也是一抄书匠也。或谓:如何是壮年之书?对曰:壮年之书,当求厚,求拙,求雄浑,求空灵。譬如长江大河,譬如阵云千里,譬如海天月色,譬如云蒸霞蔚。

试以陈冰先生书法说之,养墨以灵,活笔以神,虚实相生,吐纳纷纭,大云覆宇,中含古春。其更是以厚积之法而涵养虚灵之气,修身之则以见俊逸之态。其笔底壮阔恣肆,纷披浑厚,一往无前,滔滔不竭。余所以谓陈冰先生之书是壮年之书,是称其厚拙。书何以谓之厚拙?必是积累而成也。陈冰之书法,由篆入草,由草入隶,更由隶入行,三者相互融通,使篆有草灵动之意,而不拘泥呆滞;草有隶高古之气,而不轻浮滑脱;隶有行清逸之味,而不僵硬板实,三者相互变通,相互印证,才见其书法精彩之处。遍及诸家,裁成一象,由是厚拙古淡,方是此大手笔也。

余所以谓陈冰先生之书是壮年之书,是称其虚集空灵。书何以谓之虚集空灵?庄子曰:气也者,虚而待物者也。唯道集虚。虚者,心斋也。凡书家作书,不能从大处着眼,小处着手,终不是大高手。以虚为道者,书作才有空灵之美,灵秀之气。陈冰书法是以雄肆之笔构造空灵之境界。其笔下大开大合之处,自是波澜壮阔,笔挟风雷,然行间中锋,飞白吐露,浓淡相宜之际,又见皓月千里,静影沉璧之景象,更使人叹为奇绝之处。蔡邕论书《九势》曰:势来不可止,势去不可遏,唯笔软则奇怪生焉。陈冰先生之书法,正合“来不可止,去不可遏”之诀,然其所构造之空灵精微之境界,当正是“奇怪生焉”。

《陈冰先生自述》

他说,中国的书法艺术,应该是当今世界独一无二的艺术。试想,拉丁、斯拉夫、古罗马的拼音字母,恁怎地千变万化,也涂抹不出中国象形文字那风姿万千的意境。他说,中国的书法艺术,从来没有过像西方哲学先贤的高谈阔论那样,束之高阁,和者盖寡。它紧紧地贴近大众,雅俗共赏,文野同度,写字好的,当官的有,普通老百姓也常见。

他说,中国的书法艺术,是蕴含在文化的修养和涵养之中,诗词歌赋与书法紧紧相连,情操与品德在字里行间呈现。当文化人,没有好书法,就缺点儿什么。

他说,学习书法,就是学习文化,它让你的痴迷,建立在对知识的追求和对生活不断认识之中,不是走火入魔,而是知难而进,开拓视野,向一个永远在上方的高峰前进。所谓“山外青山楼外楼”,不知足,就有动力。

他还说,书法必须“笔笔有出处”,产生书法艺术巅峰的典范、摹本和规矩,得益于古人的文化氛围和生活环境,都是现在的条件达不到的。不能用“先进”与“落后”、“科技”与“文明”的尺度来衡量,所以古代人攀达了一座座书法高峰。今天的书法人,绝不可也不能用“超越”来妄谈。

 

   

陈冰先生书法能纵横捭阖之间,援翰挥洒,容纳大千,观其书使人能于奔腾之际静止,浮躁之后落寞,此两者是相互矛盾之结合体,又是同时和谐存在之个体。当代书家之作品所稀缺者,绝非熙熙攘攘、光怪陆离之展览体,而是使人观后,给人以狂热后冷静之思考,此类思考,当于陈冰先生笔下见之。李后主论老年之书曰:如诸葛董戎,朱睿接敌,举板舆自随,以白羽麾军,不见其风骨,而毫素相适,笔无全锋。陈冰先生之书作,正是于喧嚣之后,认真冷静思考所创新之创造。不薄于己,不媚于人,自抒胸臆,臻于慎独。其将大巧不工之力量,化作举重若轻之境界。由重至轻之体现,由繁至简之转化,绝非一时偶然,当是由百炼钢成绕指柔,此种变化,亦是能者之言,智者之识,勇者之手段。


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